中國的藝術(shù)品市場從20世紀80年代旅游商品市場起步，當時主要經(jīng)營復制中外藝術(shù)名家名作和職業(yè)畫家的商品畫，質(zhì)量不高。至20世紀末21世紀初，隨著中國綜合國力的增強，中國的藝術(shù)品市場引起世界的廣泛關(guān)注。目前，靳尚誼、吳冠中和已故陳逸飛等著名藝術(shù)家的作品在市場上屢創(chuàng)新高，促進了中國藝術(shù)家原創(chuàng)精神的覺醒。藝術(shù)家們終于認識到，只有那些反映民族精神的、原創(chuàng)的、不可復制的藝術(shù)品，才真正具有藝術(shù)價值和收藏價值。市場和創(chuàng)作是不可分割的一對孿生兄弟。在市場繁榮的基礎(chǔ)上，中國當代藝術(shù)品的創(chuàng)作長足發(fā)展，一批中青年藝術(shù)家嶄露頭角且呈現(xiàn)廣闊的發(fā)展前景，已經(jīng)成為當代藝術(shù)品市場的生力軍和藝術(shù)品經(jīng)營企業(yè)的利潤增長點。

　　藝術(shù)品市場繁榮，發(fā)展機遇前所未有

　　以畫廊為主體的一級市場繁榮，奠定了藝術(shù)品市場發(fā)展的堅實基礎(chǔ)。中國的畫廊興起于上世紀80年代，當時屬不盈利的邊緣產(chǎn)業(yè)，一批批有志于藝術(shù)品市場的先行者，相繼開畫廊，相繼倒閉。經(jīng)過10多年的培育，中國的畫廊業(yè)終于由邊緣走向市場中心，由畫攤、畫店到畫廊，不僅市場規(guī)模擴大，更重要的是現(xiàn)代營銷理念、營銷模式的進步。由于當代藝術(shù)品畫廊業(yè)績的攀升，也呼喚其經(jīng)營者誠信經(jīng)營和市場自律意識的覺醒，中國的畫廊及以畫廊為基礎(chǔ)的藝術(shù)品市場開始走上秩序化、法治化的軌道。

　　如火如荼的藝術(shù)博覽會為中外藝術(shù)品交流和藝術(shù)品市場開創(chuàng)了廣闊空間。自1993年11月由文化部主辦的中國藝術(shù)博覽會在廣州開幕以來，各類藝術(shù)博覽會迅速發(fā)展，不僅有中國國際畫廊博覽會、上海藝博會，還有中國畫廊邀請展……人們欣喜地看到，這些展會的舉辦規(guī)模、展品質(zhì)量、策劃水平均向國際化、專業(yè)化、品牌化方向發(fā)展。同時，這些展會實現(xiàn)了檔次的分流，如中國國際畫廊博覽會面對的是高端藝術(shù)品市場，上海藝博會面對的是中產(chǎn)階級收藏者，這種檔次的分流和消費群體的定位，滿足了不同層次的人士對藝術(shù)品的需求。

　　藝術(shù)品拍賣的火爆態(tài)勢帶動了中國高端藝術(shù)品市場的發(fā)展。中國藝術(shù)品拍賣從1993年開始，現(xiàn)已占據(jù)中國藝術(shù)品高端市場絕大多數(shù)份額。據(jù)不完全統(tǒng)計，全國拍賣公司有4000多個，定期或不定期拍賣藝術(shù)品的拍賣公司約1000個，每年拍賣七八百場。拍賣公司出現(xiàn)由分散向集中的趨勢，即近千家企業(yè)主要集中于北京和珠三角、長三角等經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，且80%以上的營業(yè)額和優(yōu)勢資產(chǎn)是由前20位大型品牌拍賣公司創(chuàng)造的。拍賣公司極大地吸引了海外藝術(shù)品的回流，也極大地吸引了社會游資向藝術(shù)品市場的集聚，促使藝術(shù)品市場更加紅火，成為社會公眾特別關(guān)注的一種文化現(xiàn)象。

　　機遇與危機共存，市場問題不容忽視

　　面對我國繁榮興旺的藝術(shù)品市場，無論是創(chuàng)作者、經(jīng)營者和管理者，都必須始終保持清醒冷靜的頭腦，善于發(fā)現(xiàn)繁榮表面的泡沫和興旺背后的隱憂。為了保持中國藝術(shù)品市場的健康、平穩(wěn)、可持續(xù)發(fā)展，對藝術(shù)品市場存在的問題必須特別警醒，及早應(yīng)對。

　　首先，三假盛行，一是造假，二是售假，三是拍假。當前藝術(shù)品造假朝著區(qū)域集團化和產(chǎn)銷一體化方向發(fā)展，甚至極少數(shù)地區(qū)的某些鄉(xiāng)鎮(zhèn)已發(fā)展到家家戶戶造假的程度。有人說，由于立法落后，執(zhí)法不嚴，藝術(shù)品造假已成為商品生產(chǎn)領(lǐng)域造假的最后一塊樂土。此外，是售假的網(wǎng)絡(luò)化。我國現(xiàn)有10多萬家畫攤、畫店、畫廊，其中，小、亂、散、差的畫攤、畫店相當一部分銷售假的藝術(shù)品。再者，是拍假的公開化?！杜馁u法》規(guī)定，拍賣公司在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真假或品質(zhì)的，不承擔瑕疵擔保責任。

　　這是國際上根據(jù)拍賣業(yè)中介的特點確定的慣例，是建立在企業(yè)誠信和反對商業(yè)欺詐基礎(chǔ)上的，現(xiàn)在卻被一些拍賣公司作為借口，甚至與制假、售假者惡意勾結(jié)，知假拍假。若不能解決造假、售假、拍假問題，勢必損害中國藝術(shù)品的國際聲譽。日前，我拜訪香港一家國際大拍賣行，問及他們?yōu)楹尾慌馁u中國字畫時。對方回答說“上世紀90年代中期，我們的鑒定水平尚能識別真假；90年代末至今，我們的專家已無法應(yīng)對高超的造假產(chǎn)品，只好忍痛割愛”。如此，既影響了中國藝術(shù)品的國際聲譽，也影響了投資和收藏。

　　其次，私下交易盛行，破壞了市場規(guī)則。畫家的創(chuàng)作屬于個人行為，一旦進入市場則非個人行為了。由于私下交易的盛行，甚至一些外國拍賣公司也“入鄉(xiāng)隨俗”，直接尋找畫家購畫，從而影響了定價的公正性。長期以來，私下交易的猖獗不僅偷稅漏稅，由于其不穩(wěn)定性和定價的隨意性，極大地破壞了市場秩序和游戲規(guī)則，嚴重阻礙了藝術(shù)品市場經(jīng)紀中介機構(gòu)的發(fā)展。在一個成熟的市場環(huán)境下，藝術(shù)品應(yīng)該通過經(jīng)紀、代銷、拍賣，在“陽光”下進入市場。而我們恰恰缺乏這縷寶貴的陽光。

　　第三，專家權(quán)威的消減和鑒定體系的缺失。中國傳統(tǒng)的古玩鑒定主要是目測手感，個人經(jīng)驗，帶有強烈的主觀色彩，因此就有見仁見智的問題。專家的鑒定知識不外乎一是文獻考據(jù)，二是文物考古，三是市場磨練。由于專家鑒定體系不夠科學，以致專門考據(jù)、專業(yè)考古專家、學者都作為鑒定專家，難免德高望重，打眼丟人，難為了這些專家。專家應(yīng)恪守兩條底線，一是專業(yè)底線，一是道德底線?，F(xiàn)在造假集團以高科技手段擊穿專家的專業(yè)底線，金錢利誘沖破了專家的道德底線，鑒定底線破了，鑒定程序亂了，假專家擾亂市場，真專家良知受損，加劇了藝術(shù)品市場的混亂。

　　第四，證據(jù)和程序的缺失。即使一幅假畫，誰來舉證，誰來鑒定，鑒定結(jié)果法院能否采信，且鑒定專家的不同意見誰來取舍，均存在很多問題。中國藝術(shù)品市場的混亂，不僅是實體法的缺位，也存在程序法的缺位。

培育和引導市場，思路和政策措施

　　中國藝術(shù)品市場不僅廣闊且前景無限。政府部門必須站在弘揚社會主義先進文化、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、滿足人民群眾文化需求的高度，重視藝術(shù)品市場的培育和引導，按照藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和市場經(jīng)濟規(guī)律，鞏固和發(fā)展藝術(shù)品市場來之不易的大好局面。

　　首先，引導藝術(shù)家深入生活，提煉生活，創(chuàng)作審美情趣高尚、文化內(nèi)涵深厚、民族本土原創(chuàng)的優(yōu)秀藝術(shù)精品。徐唯辛的《工棚》是最早反映農(nóng)民工問題的作品。農(nóng)民工是改革開放以來出現(xiàn)的社會群體，現(xiàn)約1.2億人，誰來關(guān)注他們的命運和生活？我們藝術(shù)家最早敏感地看到這個問題，并以油畫形式表現(xiàn)出來，使中國藝術(shù)的人物長廊中首次出現(xiàn)農(nóng)民工形象。徐唯辛作品受到藝術(shù)品市場追捧的原因正在這里。

　　說到山西油畫家張力，同樣令人感動。作為藝術(shù)家，張力深入礦井和礦工中間，創(chuàng)作出了大型油畫《礦井安檢隊》，畫面描繪的是安檢人員走出礦井的瞬間，每人心里都沉甸甸的，令人震驚，令人思考。這是來自生產(chǎn)第一線的報告，這是來自地球深處的呼聲。只有這樣的藝術(shù)品才能具有震撼人心的力量。著名油畫家陳可辛的巨幅油畫《長江魂――三峽纖夫》是表現(xiàn)中華民族艱苦奮斗的歷史縮影，是震撼人心的精品力作，這樣的作品才能在藝術(shù)史上留下應(yīng)有的地位。

　　其次，培育和引導藝術(shù)品的投資與收藏。目前，中國藝術(shù)品市場的多元化態(tài)勢已經(jīng)形成，包括主體的多元化和功能的多元化。一個是收藏主體，一個是投資主體，一個是大眾的消費主體，這三個主體有其發(fā)展過程，過去只是收藏和興趣愛好，現(xiàn)在是投資，以后應(yīng)逐步發(fā)展到大眾主體。此過程中，要保持平穩(wěn)發(fā)展的態(tài)勢，以保護群眾投資藝術(shù)品的信心，決不能因市場的胡亂炒作而傷了他們的心。要保護人民群眾關(guān)注、投資藝術(shù)品的善良愿望和可貴的熱情，培養(yǎng)藝術(shù)品市場，建設(shè)可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)品市場，這是尤其要注意的。

　　藝術(shù)品的投資和收藏，要堅持真、優(yōu)、美、稀的標準。收藏的東西是真的，質(zhì)量是優(yōu)良的，是具有審美價值的藝術(shù)品。再者是稀少性。希望收藏家善于發(fā)現(xiàn)真正的藝術(shù)家和藝術(shù)精品。文化部門對那些功底深厚，直接反映生活，具有強烈藝術(shù)感染力的優(yōu)秀藝術(shù)家，應(yīng)為他們舉辦畫展，讓他們的作品進入中國美術(shù)館，因為他們的藝術(shù)價值和藝術(shù)成就，已經(jīng)得到了社會公眾的認可。

　　不能片面地宣傳藝術(shù)品以投資為主導，購買藝術(shù)品就是投資，更不能以炒股票的手法，短期將一個藝術(shù)家作品的價格迅速拉升，造成虛假成交指數(shù)而獲益，虛假地抬升必然狠狠下跌，這是自然規(guī)律。應(yīng)反對急功近利的傾向，反對藝術(shù)品市場的浮躁情緒，為藝術(shù)品市場投資發(fā)展創(chuàng)造一個長期穩(wěn)定的空間。

　　文化部舉辦中國國際藝術(shù)品投資與收藏的博覽會，其目的在于保護當前難能可貴的社會藝術(shù)品收藏和投資趨勢，引導市場，引導收藏，構(gòu)筑國際性的藝術(shù)品市場主導品牌，引導藝術(shù)品市場誠信有序地健康、穩(wěn)定、可持續(xù)地發(fā)展。

　　第三，以畫廊為主體，加強藝術(shù)品一級市場建設(shè)。當前，中國藝術(shù)品市場處于產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整之中，畫廊一改過去慘淡經(jīng)營、難以擴大規(guī)模、品牌發(fā)展的窘境，逐步向規(guī)?；?、規(guī)范化、品牌化方向發(fā)展。同時，財政部、國家稅務(wù)總局、海關(guān)總署出臺的《在文化體制改革試點中支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展若干稅收政策的通知》，鼓勵文化企業(yè)，從贏利之日起3年內(nèi)免征企業(yè)所得稅等政策，對畫廊是重大利好的消息。

　　要有計劃、有步驟地推廣誠信畫廊。2004年，文化部推出27家誠信畫廊，2006年評出20家，預計將推出300家誠信畫廊。2005年年底，舉辦的誠信畫廊精品巡回展，是扶持畫廊的有力措施。

　　第四，以誠信為核心，加強藝術(shù)品市場體系建設(shè)。首先是建立“藝術(shù)品市場登記認證數(shù)據(jù)庫”，這是在政府指導下建立的對藝術(shù)品的創(chuàng)作者、經(jīng)營者和經(jīng)營價格進行登記的數(shù)據(jù)庫，是監(jiān)控藝術(shù)市場、抑制假畫、遏制惡意炒作行為的有效措施之一。同時，建立藝術(shù)品進入市場的身份證制度。一些畫廊和拍賣公司經(jīng)營的作品出具藝術(shù)家的作品證明或畫廊開具的真品證明，這是對百姓負責的表現(xiàn)。現(xiàn)在的拍賣市場存在嚴重的信息不對稱和不公平現(xiàn)象，拍賣信息都掌握在拍賣公司手里，甚至少數(shù)拍賣公司知假拍假，消費者有權(quán)了解自己所購拍品的信息，拍賣公司應(yīng)向消費者提供有關(guān)作品的合法來源和身份證明，這已成為2006年拍賣市場的一個特點。據(jù)悉，中國嘉德等拍賣公司正在緊鑼密鼓地給原作找作者，找畫廊，要求出具相關(guān)證明。政府部門要把這項制度推廣下去。

　　文化部文化市場發(fā)展中心成立了藝術(shù)品評估中心，這是一個非商業(yè)機構(gòu)。權(quán)威的科學評估機構(gòu)，對規(guī)范市場非常重要。加強行政執(zhí)法，審批和備案結(jié)合。如由商務(wù)部、海關(guān)總署和文化部發(fā)布藝術(shù)品進口企業(yè)名錄，這個名錄就是海關(guān)的一個代碼系統(tǒng)，企業(yè)具有藝術(shù)品進口經(jīng)營資格，海關(guān)就可根據(jù)此代碼放行，變管理為服務(wù)，是管理的思路變化，也是轉(zhuǎn)變政府職能的趨勢。同時，要行政管理、行政監(jiān)督、行政執(zhí)法與刑事打擊相結(jié)合，對重大案件要移送司法機關(guān)，把造假者和從事商業(yè)欺詐者送上法庭。

　　總之，人們對中國藝術(shù)品市場充滿信心，藝術(shù)品市場雖存在這樣那樣的問題，但主流是好的，發(fā)展是硬道理。政府部門應(yīng)為藝術(shù)品市場的培育和發(fā)展保駕護航，通過加強立法，嚴格執(zhí)法，規(guī)范市場秩序，培育市場主體，使中國藝術(shù)品市場有美好的、廣闊的發(fā)展空間。（張新建　文化部文化市場司副司長）