蓄勢(shì)待發(fā) 明清領(lǐng)銜

西靖軒

太平洋07春拍瓷器專場(chǎng)將于6月24日在京瑞大廈如期舉行，。公司遵循首重品質(zhì)，優(yōu)中選優(yōu)的原則為廣大買(mǎi)家奉上一盞春季的香茶。本次瓷玉專場(chǎng)共計(jì)遴選出170余件瓷雜精品，從文房雅玩到歷代官窯佳器，可謂是精品迭出，風(fēng)格各異，雅俗共賞，厚積薄發(fā)。

延續(xù)公司歷來(lái)大拍征集、選擇的宗旨，將明清官窯瓷器定位為首要征集目標(biāo)。明清官窯瓷器歷來(lái)是拍賣(mài)場(chǎng)上的熱門(mén)，價(jià)格逐年平穩(wěn)上揚(yáng)。一些高檔次的清代官窯瓷器更是履創(chuàng)新高。不難看出，廣大買(mǎi)家對(duì)高端藝術(shù)品的追求與日俱增。公司基于對(duì)此的認(rèn)識(shí)，加大清代官窯瓷器的數(shù)量，提高單件品質(zhì)。

清康熙 青花五彩十二花神杯 “大清康熙年制”款
十二月令花神杯分別以水仙、玉蘭、桃花、牡丹、石榴、荷蓮、蘭草、桂花、菊花、芙蓉、月季和梅花為主題，一花一月，并配以相應(yīng)詩(shī)文裝飾，素來(lái)即被視為康熙朝官窯瓷器之名品。此杯以十一月 月季花為主題，屬花神杯中較為少見(jiàn)的品種。一面繪月季花隨風(fēng)搖曳，紅花爭(zhēng)艷，一面楷書(shū)青花詩(shī)文：不隨千種盡，獨(dú)放一年紅。尾落“賞”字印章。

清乾隆 青花八仙人物紋碗 “大清乾隆年制”款
清代官窯青花八仙過(guò)海圖碗創(chuàng)自雍正時(shí)期（參見(jiàn)《清代瓷器賞鑒》，頁(yè)101，圖121），乾隆朝將其細(xì)節(jié)稍作變化，使其定型成為後世典范。胎釉堅(jiān)給，碗心雙圈開(kāi)光，內(nèi)繪福祿壽三星聚首松下，外壁繪八仙過(guò)海圖，構(gòu)圖嚴(yán)密，繪制生動(dòng)精細(xì)，體現(xiàn)乾隆官窯制器之嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)范，且保存完好，不為多見(jiàn)。

清乾隆 青花纏枝蓮紋碗 “大清乾隆年制”款
器型束口，折腰，圈足。釉質(zhì)滋潤(rùn)，胎體堅(jiān)實(shí)。外壁繪青花纏枝蓮，青花發(fā)色深沉，繪圖細(xì)致，結(jié)構(gòu)緊湊。
清嘉慶 黃地粉彩吉慶有余紋大碗 “大清嘉慶年制”款
碗形周正，胎薄質(zhì)堅(jiān)，口沿微撇，圓腹下收，圈足，遠(yuǎn)看像出水蓮蓬，亭亭玉立，內(nèi)施白釉。外壁滿飾西番蓮紋，筆法細(xì)膩線條生動(dòng)，布局工整。

清道光 黃地綠彩萬(wàn)壽無(wú)疆紋碗 “慎德堂制”款
口微敞，深腹，腹下漸收，圈足。碗身及足部外側(cè)通體施黃彩，彩色明亮甜潤(rùn)。黃彩上又以綠彩繪“團(tuán)壽”紋及“萬(wàn)”字紋，取萬(wàn)壽無(wú)疆之意。綠彩紋飾繪畫(huà)細(xì)致，排列工整。碗心及底部施白釉，釉色潔白、滋潤(rùn)。底心紅彩書(shū)“慎德堂制”款?？钭R(shí)書(shū)寫(xiě)中規(guī)中矩，為道光時(shí)期官窯器物。

清道光 釉里紅團(tuán)鳳紋碗一對(duì) “大清道光年制”款
唇口外撇，深腹，圈足。器形規(guī)整，釉色溫潤(rùn)且白中略顯青灰。碗壁及碗心以銅做呈色劑，繪展翅團(tuán)鳳，釉里紅發(fā)色因高溫而略顯幽暗，紋飾精細(xì)，為清朝歷代官窯器中較為典型的裝飾紋樣。
徐湖平主編《中國(guó)清代官窯瓷器》第88頁(yè)

清光緒 內(nèi)青花外粉彩荷蓮紋碗一對(duì) “大清光緒年制”款
撇口，深腹，圈足。口沿描金彩一周，內(nèi)壁繪青花荷花圖，外壁以粉彩繪荷花蓮葉圖，蓮莖深固于泥，花葉繁茂，形容根基牢固，興旺發(fā)達(dá)，與碗心內(nèi)青花合意“為官清廉”之意。是清代官窯傳統(tǒng)品種。

清光緒 粉彩八寶紋蓋碗一對(duì) “大清光緒年制”款
胎質(zhì)細(xì)密，胎體輕薄，制作精細(xì)。碗外壁繪粉彩八寶紋樣，極為細(xì)膩。清代蓋碗茶在京城十分流行，大家貴族，宮廷皇室，以及高雅之茶館，皆重蓋碗茶。蓋碗是清代官窯的傳統(tǒng)樣式，此對(duì)蓋碗是其中的精品之作。

清光緒 祭蘭釉象耳四方瓶 “大清光緒年制”款
此瓶圓口、短頸略斜，平折肩，方體，圈足，足內(nèi)飾同樣的祭藍(lán)釉，通體施祭藍(lán)釉，器身兩邊飾雙象耳，所飾象耳復(fù)雜圓潤(rùn)、生動(dòng)寫(xiě)實(shí)，為光緒朝典型器，胎釉硬朗，造型準(zhǔn)確。

清宣統(tǒng) 青花云龍紋大蓋碗 “江西瓷業(yè)公司”款
敞口深腹圈足，碗形大器周正。釉質(zhì)潤(rùn)澤，釉面潔白，碗心青花內(nèi)繪一立龍，紋飾流暢。外壁繪兩條行龍，周身飾火焰，龍紋兇猛，姿態(tài)矯健，行龍間飾祥云，繪畫(huà)流暢，口沿及圈足飾青花弦紋。整體造型雋秀俊朗，胎體輕薄，釉質(zhì)細(xì)膩。青花呈色亮麗，十分少見(jiàn)。

另外，在民窯器方面我們也是精選再三，將那些藝術(shù)性、觀賞性更強(qiáng)，更具收藏價(jià)值的古物遴選而出。

清康熙 青花松鼠葡萄紋碗一對(duì) “大清康熙年制”款
碗敞口、弧腹、圈足。碗身正面通篇以青花描繪松鼠葡萄紋飾，縱躍于葡萄藤間的松鼠逼真自然，繪畫(huà)精細(xì)、傳神。青花發(fā)色為康熙時(shí)期典型的“翠毛藍(lán)”、顏色艷麗悅目。底部深圈足內(nèi)施白釉，上繪青花雙圈，內(nèi)書(shū)“大清康熙年制”六字兩行楷書(shū)款。以款式及器形判斷此碗應(yīng)當(dāng)為康熙年間民窯防官窯制品，而做工如此考究，實(shí)屬康熙民窯難得佳作。

清康熙 青花百壽紋束腰筆筒 “文章山斗”款
敞口束腰，玉壁形底，外壁書(shū)青花百壽，字體公正，筆法精細(xì)，胎質(zhì)勻潤(rùn)細(xì)膩，為康熙時(shí)期經(jīng)典器型。清代盛世康熙一朝政通人和，文化昌盛。文房用品燒造種類之豐富，造型之奇巧，制造之精美，釉色之秀雅，而著稱于世。尤以青花筆筒最為出色，邵蜇民撰《增補(bǔ)古今瓷器源流考》記有“青花繪山水、人物、花卉及書(shū)辭賦之筆筒以康熙一代為最多。

清康熙 青花四妃十六子蓋罐
澀口，圓腹，圈足。腹部繪青花四妃十六子，此為康熙經(jīng)典紋飾之一，人物繪畫(huà)精美，妃子清秀淑美，孩子活潑可愛(ài)，在庭院中嬉戲玩耍。此器胎質(zhì)潔白細(xì)致，釉色粉白，青花發(fā)色純正，色澤濃艷，分水明顯，繪畫(huà)線條流暢，是康熙民窯中的精品之作。

清乾隆 斗彩纏枝番蓮撇口瓶
瓶撇口，長(zhǎng)頸，腹下漸收，圈足。口沿下飾如意云頭紋一周，頸飾變形蕉葉紋，肩飾唐草紋和云肩一周，腹繪纏枝連紋，近足處飾蓮瓣文一周。乾隆時(shí)期的瓷器造型端莊規(guī)整，大小器物均極其精致。此瓶小巧卻頗有氣勢(shì)，紋飾規(guī)整，施彩技法精確，色彩明亮艷麗，盡顯器物典雅別致。

隨著藏家隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大，收藏門(mén)類的不斷豐富，有很多人逐漸將目光從瓷器轉(zhuǎn)向了玉器與雜項(xiàng)上。進(jìn)入07年以來(lái)，雜項(xiàng)收藏更加蓬勃興盛，精美的竹、木、牙與銅雕佛像成為廣大藏家可遇不可求的念想。本場(chǎng)上拍的雜項(xiàng)涵蓋多種門(mén)類，皆為明清兩代不可多得的藝術(shù)瑰寶。

清 銅鎏金文殊菩薩座像
此尊頭戴寶冠，頭略側(cè)倚，寬額豐頤，雙目垂俯，面容寧謐。耳韍大而圓，飾連珠紋，籹作精巧。上軀袒露，下著綢裙。寶絡(luò)由系列環(huán)飾組成，其上懸墜三個(gè)珍寶飾物。整軀比例勻稱，渾厚而不失柔軟。

清晚期 黃花梨樹(shù)瘤大筆筒 “趙時(shí)岡”款
筆筒形制碩大，上口略大于下底，器壁厚實(shí)。外壁隨型仿制樹(shù)瘤，雕琢出起伏高低，大小不一，參次錯(cuò)落，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的樹(shù)瘤群。明清之際，有一派文人，欣賞器物的殘缺美，滄桑感。古藤老樹(shù)，殘碑半瓦，與規(guī)正之器迥異。

清中期 銅胎琺瑯掐絲花鳥(niǎo)紋蓋罐一對(duì)
器身成六面柱狀凸起，以銅為胎，胎上輔銅絲錦地，錦地之上掐死填充琺瑯彩，六面分繪不同花鳥(niǎo)圖案，并襯以珊瑚及松石等物。蓋頂寶珠鈕，罐口套翡翠鐲為飾。制作復(fù)雜、精細(xì)，同類型器不多見(jiàn)，殊為難得。

十九世紀(jì) 象牙雕林和靖擺件
林和靖其人早年游歷天下後便終生隱于山野，以梅為妻、視鶴為子的情操?gòu)V為流傳。有詠梅佳句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”清人張潮在《幽夢(mèng)影》中說(shuō)：“梅以和靖為知已”，可以不恨矣。此物便為以象牙雕制北宋詩(shī)人林和靖像，工藝精細(xì)，面部勾勒尤為生動(dòng)。人物端坐，右手執(zhí)梅于胸前，左手捻須微笑，愛(ài)梅之情溢于言表。