棉織物表面紋理的形成受原料、紗線、織物組織、織物緊度、加工方式、印染整理工藝的影響，并對人的心理與服裝風格產生重要的作用。
　  
    根據人們感覺方式的不同，棉織物表面紋理包括兩方面的含義：觸覺感紋理,它指通過人體皮膚直接接觸來鑒別物體的特征；視覺感紋理,它是指透過視覺來鑒別物體的特征，不依賴觸覺,就可以直接對物體的質量、溫度、表面特征等性質進行判斷。心理學研究表明，人們絕大部分的外界信息來源于視覺，而且人們對服裝美的評價，主要是視覺而引起心理美感的問題，所以棉織物的視覺紋理在服裝風格表現中占主導地位。
    
    不同類型的面料，其外觀體現的美感是不同的。柔軟型面料如拉絨織物具有溫柔體貼的表情；起皺型面料如麻紗織物具有粗獷豪爽之美；挺爽型面料如府綢織物給人以莊重穩(wěn)定、肅然起敬的印象;透明型面料如巴厘紗具有綺麗優(yōu)雅、朦朧神秘的效果；厚重型面料如全線卡其有體積感,能產生渾厚穩(wěn)重的效果；光澤型面料如貢緞，令人產生華貴、撲朔迷離之感；閃光型面料如閃光涂層布，則有輕快、柔弱的感受；絨毛型面料如平絨則樸素、沉重、溫文爾雅……
    
    不同外觀紋理的面料具有不同的性格，如柔美、挺拔、飄逸、溫暖、涼爽等。這些性格是人情感的給予，對服裝風格產生重要的作用。
    
    影響棉織物表面紋理的因素很多,總括起來有如下幾個方面：

（一）高新技術對棉纖維的影響

    20世紀90年代以來的服裝潮流除回歸自然外，人們對休閑、舒適、純天然、安全等也很重視，環(huán)保意識進一步加強。高新技術改良的天然棉纖維材料更加受到消費者的喜愛。如通過改變棉花基因而生產的天然彩色棉，由于棉纖所具有的天然色彩，從而避免了印染過程對環(huán)境造成的污染，彩色棉制品由于未受到染料、助劑的腐蝕，所以強力、韌度都比一般棉制品好，外觀也自然美觀大方。絲光處理是對棉織物的傳統加工工藝。它是指高支棉織物經高濃度燒堿處理，使之光滑并具有絲一樣的光澤，再用優(yōu)質柔軟劑整理,制成的服裝穿著涼爽、光滑而舒適。此外將棉纖維進行三維架橋交聯，使纖維具有防縮性和對水洗的耐久性，克服了棉織物容易起皺的弱點，面料挺括，洗后不縮水、不變形。

（二）紡紗工藝的影響

    相同的纖維，但紗線的加工方式不同，也使織物產生不同表面紋理。如竹節(jié)紗，其織物花型突出，風格別致，立體感強；雪尼爾線織物具有絲絨感；拉毛線織物則絨毛感強，手感豐滿柔軟。紗線的捻度和織物的表面紋理有關。精梳棉紗在無捻時，因光線從各根纖維表面上反射，紗的表面顯得較暗、無光澤，而當精梳棉紗捻度達到一定值時，光線從比較光滑的表面反射，反射量達到最大值。但當捻度繼續(xù)增加時，光線將在紗線表面的凸凹之間被吸收，因此反射的光線隨捻度的繼續(xù)增加而減弱，所以采用高捻度紗線所織成的織物表面反光柔和，手感也較硬。

    織物的紋理也受紗線捻向的影響，如平紋織物中，由于經緯紗捻向的不同，織物表面反光一致，光澤較好，織物松厚柔軟。

（三）織物組織的影響

    機織物的組織分為原組織、變化組織、聯合組織、復雜組織、大提花組織等五大類，不同的組織形成不同的織物表面特征。如麻紗織物利用變化緯重平組織，其外觀呈經向凸條或經向菱紋，具有像麻織物一樣的粗獷風格。蜂巢組織織物外觀呈現菱形幾何圖形的凹凸立體效果,手感豐厚。簡單的三原組織，其表面紋理效果也不同。平紋組織織物布面平整，質地緊密，手感較硬，如平布；斜紋組織織物表面紋路清晰，身骨較好，如華達呢；緞紋組織織物富有光澤，手感最為柔軟，如直貢緞。

    針織物的組織如集圈組織是由拉長線圈和弧構成，利用集圈線圈的排列和不同色彩紗線的使用，可使織物表面產生圖案、閃色、孔眼及凹凸等效應。

（四）織物緊度的影響

    織物的緊度是指織物中紗線的投影面積與織物的全部面積之比。比值大,表示織物緊密；反之，織物稀疏。如府綢織物，雖為平紋組織，但其經緯向緊度之比為5∶3；織物中緯紗處于較平直狀態(tài)而經線屈面較大，因此，府綢布面外觀呈現菱形顆粒的紋理效果。

（五）織物加工方式的影響

    機織物中，如泡泡紗是一種具有特殊紋理的平紋布，其布面的凹凸效應可由織造時兩種不同張力經紗在織物表面形成泡泡或有規(guī)律的條狀縐紋。也可以在染整加工中利用棉織物遇燒堿急劇收縮的特性，按需要加工成各種花式紋樣的泡泡紗。平絨、燈芯絨織物則是用割絨工藝加工而成。英式絨布、提花絨布是將平紋或斜紋棉布經單面或雙面起絨加工制成。非織造布由于針刺或粘合的方式不同,表面紋理也有所差異。

（六）染整加工工藝的影響

    后整理工藝包括織物和漂白、染色、印花、整理等工藝,如牛仔服經后整理加工后看上去像穿舊的服裝，使服裝表面紋理感覺經受風霜的考驗。涂層整理工藝使面料看上去閃閃發(fā)光，產生宇宙探索時代的靈感。  

   棉織物表面紋理與服裝設計的關系：

（一）棉織物的觸覺感

    從觸覺上來分,材料的表面紋理可分為柔軟、硬挺、光滑、粗糙等大類。一般內衣用柔軟、光滑的面料,如拉絨棉布;外衣則根據設計風格的差異可選用不同內在性格的面料與之相配,如棉緞西裝的隨意和休閑。

（二）棉織物的視覺感與服裝設計

    從視覺的角度上來分析,棉織物的表面紋理大致可分為有光澤的材料紋理和無光澤的材料紋理,具體又可分為以下不同情況。

1 有光澤且表面粗糙的面料

    這類面料手感柔軟,有絲綢般的下垂感,在服裝設計中一般以A 型和H型的外輪廓造型為宜,因為過多的縫緝線會影響其平滑柔順的懸垂效果。如果設計造型夸張或體積感較強的服裝,則可借助適當的輔料予以襯托,否則難以起到應有的效果。
2 有光澤且表面細密的面料

    其表面光滑并能反射出亮光,在服裝設計時,應根據不同的質料,加以區(qū)別。如絲光棉布屬于柔軟的光澤型面料,在服裝造型中宜用X型,運用貼身設計,并采用一些褶皺裝飾。織錦緞則比較硬挺,塑形性較差,因此不可用太夸張的造型,一般以省道和剪輯線表現形體感,如中式棉襖。表面無論是粗糙或細密的光澤織物,都是一種耀眼華麗、活潑明快的膨脹感,在服裝總體造型上應以適體、簡潔為宜。

3 無光澤且表面粗糙的面料

    如燈芯絨、拉絨布等,有一定的體積感和毛茸感,一般具有形體擴張感。在結構設計時,不宜采用過多的剪輯線的褶裥,在造型設計時,廓線不宜過于合體貼身,以A 型、H型造型為宜。如休閑裝、裙褲等。

4 無光澤且表面細密的面料

    如府綢、牛津紡、華達呢、卡其等,有一定的硬挺度,在結構設計時,可用細皺和褶裥的手法,在造型上能形成豐滿的服裝輪廓,穿著時不緊貼身體,給人以莊重穩(wěn)定的印象,如男式襯衣、休閑西裝、茄克衫等。

5 透明面料

    視覺上透明的材料能不同程度地展露體形,具有朦朧、性感、現代的效果。在設計中,可根據質材柔、挺的不同程度靈活而恰當地予以表現。如巴厘紗等以柔軟造就的透明效果,為使透明不過分夸張,設計師可巧妙地疊加織物,以隱約的透露,達到朦朧內斂的效果。

6 涂層面料

    開發(fā)出的各種棉布材質的涂層布及由此造就出塑膠、金屬、礦物質和油漆似的表面紋理效果,使時裝簡明而富有個性,為設計師創(chuàng)作靈感的發(fā)揮提供了素材。

    服裝設計的目的是在人體觸覺舒適的基礎上求得視覺上的美觀。舒適是可觸的,而美觀是可視的,兩者可通過織物的紋理來體現。設計師對材料紋理及其情感的把握,使設計理念通過材料充分地展示出來,從而體現出設計師設計水平的高低。